h9t韩剧网www.haiyangshiyou.com收录《当浪潮已逝》; 故事的两位男性主人公各自承受着不公以及心灵的煎熬,一位含冤入狱,另一位长期遭受着身体疾病的困扰。萦绕在他们头上的,是无法驱散的现实的阴影。最终他们不得不以一场决斗来终结过去的那段困扰他们多年的历史。潮起潮落,海水终会将一切过往洗净。[展开]
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奴里(普拉姆·达伦 Poonam Dhillon 饰)是一位非常漂亮的印度姑娘,再过不久,她就要和深爱的未婚夫约瑟夫一起携手步入婚姻的殿堂了,奴里整个人都沉浸在深深的幸福之中。然而,不幸降临在了她的身上,土财主觊觎奴里的美貌,想要霸占他。财主设计将约瑟夫调往外地收账,趁着约瑟夫不在的档口,财主强暴了奴里。
不堪受辱的奴里选择了自杀,离开了这个令她绝望的世界,当约瑟夫从外地赶回来时,等待着他的只剩下奴里冰冷的尸体了。约瑟夫坚信奴里的死并非意外,于是决定依靠自己的力量找到事件背后的真相。最终,财主的阴谋还是败露了。
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以盛世九州为时代背景,讲述女皇寿诞之际,皇城频发诡异案件,突现西天神秘境域,朝廷女官谢瑶环携同小王爷贺泓力破险阻、剥茧抽丝、解谜怪相,守护女皇、皇城与百姓的故事。
It’s summer and a group of young women head off for a week to a house in the country in order to rehearse a play. In the peace and quiet of their natural surroundings, which provide a refuge from the intense heat of the sun, the women go through the text and dress up in their ruched period costumes, while in easy conversation they share their secrets, and also have little adventures. This enchanting debut by Itsaso Arana, who co-wrote and starred in August Virgin (Official Selection – Competition, KVIFF 2019), provides an opportunity to stop for a moment, to breathe in the warm air and settle back in the open embrace of this company of women. After all, what kind of summer would it be without girls, a campfire, songs and a touch of magic?
源自:https://www.kviff.com/en/programme/film/63/40722-the-girls-are-alright
心地善良的侏儒陆灯搭救了病倒街头、身怀有孕的女青年司马姑,两人在患难中结成夫妻。时过境迁,爱慕虚荣的司马姑提出离婚,陆灯同意了,但司马姑还是将父母留下的房子暂借给陆。离婚后,陆与小诸葛、哑哥一起办起了“让你美”特体服装店,三人结成兄弟。从外地来的贸易公司经理戴天想在此地开大酒店,盯上了司马姑的房子,对司马大献殷勤,司马沉浸于戴的甜言蜜语中,强迫陆搬家。而陆却因当天是司马的生日,亲自赶做了她喜爱的连衣裙送去。失去小店的三兄弟洒泪分手,不久却得到了市民政局的支持,三兄弟的店得以重新开张。
领行主演:
余华东
主演:
潘婕 Jie Pan ....司马姑
郭涛 Tao Guo ....哑哥
崔涛 Tao Cui ....小诸葛
风尘女子凤姐遭逢死劫,于是拜托疯疯癫癫的命理大师老许(林家栋 饰)帮忙化解,怎奈命中注定,难改半分。狂风暴雨之夜,凤姐还是遭到雨夜屠夫的残忍杀戮。机缘巧合,茶餐厅送外卖的小哥阿东(杨乐文 饰)意外撞见凶案现场,满地血泊勾起了他心底最为阴暗凶残的欲望。救命来迟的老许懊恼之余,发现阿东的诡异之处。事后他找上门来为阿东算命,得知对方受风水等方面影响,注定性格凶残,并且还会因为杀人遭受二十年的牢狱之灾。为了救助这个青年,老许决定再次为他逆天改命,哪曾想出师未捷,各种厄运也接二连三向老许袭来。
正所谓万般皆是命,半点不由人……
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「母亲教我说话,为何我得沉默?」祖母病故,住宅电梯故障失修,抬棺材到街上弄得众人狼狈万分,这就是黑人少女哈比的日常缩影。新当选区长的白人医生邻居,「仗义」收留叙利亚难民,却无视聚居多年黑人族群苦况,狠心推动强迫迁拆令,使哈比不得不在本该普世欢腾的圣诞节走上抗争之路。压迫愈趋无理,居民怒火可会一发不可收拾?赖卓利继戛纳得奖作《孤城泪》,再次深探法国社会阶级和种族冲突根源:不患寡而患不均,不患贫而患不安,信焉。
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1996年的《紙人頭》哈那克又回到了《322》時記錄與虛構並置的路線。導演從大批過去未曾展示過的檔案影像之中,回憶並重溯了從二次大戰到89年絲絨革命的這段歷史,除了運用民眾在5月1日的共黨大節裡,以紙製人頭偶來揶揄政治人物的行動偶劇為創意,重新安排以紙人頭在成批的歷史影像串流中穿插出現,重構一齣政治寓言。導演並反身自涉了70年代的個人經驗回顧,企圖為這個被世界遺忘與湮滅的區域撢去塵埃。
影片中大批出自不同年代不知名拍攝者之手的檔案影像,包含了官方的節慶宣傳,民間的反彈行動、秘密警察大肆街頭逮捕等等,不同鏡頭的視角、時間、觀點在導演手中統籌、架構成一套哈那克的敘事言說。除了回溯近代史之外,導演在創作處理涉及的層面與手法,讓影像的鏡頭、觀點、政治意識型態的支配以及作者本身意志與自覺之間多層次辯證,又多了更往前推進一步的例子。這對當前劇情片回漲無期,而紀錄片當紅的台灣,有心思索下一步的影像創作者來說,杜桑‧哈那克應該是深具啟發性的。
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